Compte rendu des journées professionnelles,
les 28, 29 et 30 avril 2003 au CNSMD de Lyon

Réalisations concrètes : Virtua

Un fabricant de logiciels, VTLS Inc., a élaboré un prototype d’implémentation du modèle FRBR, appelé Virtua. Ce prototype n’est pas encore pleinement satisfaisant, mais donne déjà un petit aperçu du parti que l’on pourra tirer dans l’avenir d’une structuration des données conforme au modèle FRBR pour l’interrogation de catalogues de bibliothèques musicales.

Démonstration : http://vtls.com/frbr

Expérience en cours :
Février 2003 : ont récupéré les 272 334 notices de documents musicaux de la Bibliothèque du Congrès, les ont « FeRBeRisées » (sans tenir compte des analytiques dans un premier temps) et ont obtenu : 255 354 notices d’expression et 219 247 notices d’œuvre.

Analyse de résultats :

• 251 183 notices d’expression (sur 255 354 obtenues) ne sont reliées qu’à une seule notice de manifestation
• 1 notice d’expression a jusqu’à 1231 manifestations ! (record absolu)
• moyenne des notices d’expression reliées à plus d’1 manifestation : 5
• 200 435 notices d’œuvre (sur 219 247 obtenues) ne sont reliées qu’à une seule notice d’expression
• 1 notice d’œuvre a jusqu’à 275 expressions
• moyenne des notices d’œuvre reliées à + d’1 expression : 3

En conclusion : la FeRBeRisation présente un intérêt réel pour 8 % des notices d’origine.

Fonds numérisés de documents musicaux (partitions, enregistrements sonores) : Variations2

Projet de bibliothèque numérique musicale à l’Université d’Indiana (à Bloomington)
Modèle de métadonnées : Variations2
Structure identique à celle des FRBR avec terminologie modifiée et développement d’attributs spécifiques à la musique.

En projet : MusicAustralia

Prototype expérimental consultable à : www.musicaustralia.org.
But : donner accès aux collections musicales numérisées de plusieurs bibliothèques australiennes.
Techniquement : toutes les notices sont transcodées en Dublin Core, «  relations » inspirées des FRBR.

MusicAustralia : “isRelatedTo”
< title>
< mainTitle>THE BAND PLAYED WALTZING MATILDA</mainTitle>
< /title>
< contributor>
< principalRole>Franklyn B. Paverty Bush Band</principalRole>
< composer>Bogle, Eric</composer>
< group>Franklyn B. Paverty Bush Band</group>
< /contributor>
< relation>
<isPerformanceOf>an10997449</isPerformanceOf> (Bogle score)
<isRelatedTo>MAVIS: 82399</isRelatedTo> (Bogle recording)
< /relation>

MusicAustralia : “Waltzing Matilda”
< title>
< mainTitle>Waltzing Matilda</mainTitle>
< /title>
< contributor>
< composer>Cowan, Marie.</composer>
< /contributor>
< relation>
<isVersionOf>an4784490</isVersionOf>
<isVersionOf>an6012202</isVersionOf>
<isVersionOf>an5749765</isVersionOf>
<hasPerformance>MAVIS: 184122</hasPerformance>
<hasPerformance>MAVIS: 471322</hasPerformance>
<hasPerformance>an8847307</hasPerformance>
<isRelatedTo>an13027891</isRelatedTo>
</relation>

Quand les musicologues « FeRBeRisent » sans le savoir

Certains outils de travail en musicologie sont fait inconsciemment déjà formatés selon les FRBR, comme par exemple la discographie, disponible sur le Web (http://home.attbi.com/~jberky/BSVD.htm), des symphonies d’Anton Bruckner, discographie établie par John F. Berky, qui « fait des FRBR sans le savoir ».

Un rêve pour demain ?

En combinant la précision des informations données par John F. Berky et par le Grove Dictionary of Music and Musicians avec la présentation proposée par le système Virtua on pourrait obtenir une implémentation assez intéressante du modèle FRBR.

« FRBR idéal » vs. « FRBR pragmatique » ?

Toute Expression n’est pas forcément une expression, ou : Le mieux est l’ennemi du bien.

Dans FRBR, 2 définitions de l’Expression :

• définition intellectuellement idéale :
  le moindre changement de virgule induit l’existence d’une nouvelle Expression.
• définition catalographiquement pragmatique :
  selon les cas, on ira plus ou moins loin dans la reconnaissance des expressions ; l’existence des variantes peut être carrément omise.

Cette double approche n’est souvent pas vue par les commentateurs. Quand elle est vue elle est souvent critiquée pour son « incohérence ». Pourtant, elle est raisonnable, simplifie la vie et correspond aux pratiques.

FeRBeRiser à peu de frais ?

• Les bibliothèques musicales ont de l’avance :
  • elles ont déjà le sens de l’œuvre et de ses versions ;
  • elles isolent l’œuvre par le titre uniforme musical.
• « Quasi-implémentation » des FRBR possible sans trop de changements :
  • tirer un meilleur parti des titres uniformes musicaux ;
  • classement des listes de notices abrégées : ne tenir compte du titre propre que si le titre uniforme musical est absent.

Conclusion

…Dans le fond, un « idéal inavoué » des FRBR serait de reproduire en partie la structure perdue des catalogues sur papier…